111,写作要找块“风水宝地”，接地气，才能写出有灵魂的文章
写作要找块“风水宝地”，接地气，才能写出有灵魂的文章
写作环境对写作影响大么？我个人认为好的环境，安静的地方，风景优美的地方，更适合写作。
过去，我也爱好文学，喜欢写作，但是在繁华的都市，在高档的办公室，困囿在一个小圈子里，如同漩涡的急速，难免会有许多纠结，笔伸展不开。
我工作的时候，在很高档的写字楼里，有豪华的办公桌，高档的真皮沙发，最先进的电脑，但是思想时常混乱不安。有时我拿的笔迟迟不能落在纸上，我在犹豫的思考：文字中镌刻的会是什么？我难免去思考这样的问题。艺术，美学，文化？那么厚重而典雅的字符实在与我的弱小的文句不符。将浅显的表白，袒露的心迹嵌在烟火的寻常里，以此自慰自安，想来才是自己的初衷。
我选择在秀岭山村民宿半隐，时光清缓，我在光阴里铺纸研墨，做自然的使者和记录者；在光阴里静思凝眸，平平仄仄，于寸寸的明媚光阴里，记下一点岁月的深情与盛意。
置身于自然之中，沉静在书的世界里，我把自己从熙熙攘攘的尘世里，拉回到一方静谧的天地。我沉浸在庭院深处的一隅，感受着四季的流转和自然的起伏。我融入自然，深深的热爱着自然，我一个人独处庭院，对每一隅山川岭岇田野村舍都充满了感情。我的情感与山川大也彼此发现共鸣，感知着彼此之间的联系。能把日常过成或短或长的诗行，我想，我的内心是充盈的，热爱的，我不抱怨生活的苦楚，只感恩人间的所有值得！
因为接地气有素材，因为有优美的环境有灵感，因为不受人打扰能够静下心来写作，因为闭门谢客有更高的创作效率。
每一次的落笔，都是一种自然的写照，每一字，都是一段风花雪月。
短短几年时间，写下了《陪你一起居田园》《陪你一起归乡村》《陪你一起隐于野》《归园田居日记》（春）（夏）（秋）（冬），《陪你一起度寒冬》《陪你一起舞秋风》《陪你一起隐于市》等书。
巴金说：“我之所以写作，不是我有才华，而是我有感情。”我性格内向，喜欢安静，喜欢独来独往，内心情感丰富，细腻敏感，喜欢用写作的方式记录生活的点点滴滴。
我个人的体会是我找到了适合我生活的风水宝地和适合我写作的灵地。
有人说，看名人传记是了解历史的捷径，我喜欢看作家的名人传记，也是向他们学习的捷径。
契诃夫写《海鸥》时，非得对着梅利霍沃庄园的樱桃园不可。春日的花瓣落在稿纸上，他拿笔杆子一拨，那花瓣便成了戏里的一句台词。
后来有人说，契诃夫的戏里总飘着樱桃香，连剧场里打瞌睡的观众，都能梦见满园子的红果子。
其实，文章是环境的产物，是土里长出来的花——根扎在哪片地里，花开成什么样，全看那地方的风水。
当然有些特殊的作品可能更需要乱糟糟的环境，甚至是恐怖的鬼屋。记得第七届宝珀理想国文学奖获奖作家魏思孝在山东“辛留村”蹲点时，专写村民的鸡零狗碎。他说：“变的是房价，不变的是李二麻子每晚的呼噜声。”
有一回，他在村口看人杀猪，猪嚎得震天响，他居然听出了一段生死轮回的哲学。后来，这个场景就成了小说《土广寸木》的开篇。是有点邪！
作家郑在欢，专盯驻马店的“怪人”不放。他认为写正常人写不出好故事，要找那些一般人认为不正常的“怪人”去写，才有意思。
我个人认为：写作必须要找块“风水宝地”，这只创作者灵感爆发，能够高产的隐秘地方。
写作的“风水”可能藏在这五块“宝地”里
1.扎根的土：老舍的胡同，刘亮程的沙
老舍写《骆驼祥子》，非要泡在BJ的胡同里。灰墙根下蹲着听车夫侃大山，四合院里瞧见婆媳拌嘴，这才有了祥子的汗酸味和虎妞的泼辣劲儿。他曾说：“北京城的灰，是浸到字缝里的。”
有一回他在茶馆瞧见个拉车的汉子，袖口磨得油亮，裤脚沾着泥点子，转头就塞进小说里当了个配角。您说这写作，可不就是“偷听生活”的手艺？
西北的茅奖作家刘亮程更有趣。他在XJ黄沙梁的土屋里一蹲就是几十年，看蚂蚁搬家、听风刮过沙丘，愣是把荒滩写成了“一个人的村庄”。他相信：文学是心里长出的庄稼，需要浇灌最早见过的雨。您要是翻开他的《虚土》，就能闻见沙枣花的苦香——那是在戈壁滩上晒了三十年的日头，才晒出来的味道。
我们可以把这种创作环境叫做“地理基因”：土腥味、方言调调、街巷的弯弯绕，都是文章的骨与血。
我是生命的舞者，追逐着自己的田园梦，文学梦。做接地气的人，写有灵魂的文章。
半生已过，喜欢去山村，归园田居，一个人在田园爱上了文字，与文学作伴，在阅读和写作中过日子，在文字里摸爬滚打，在文字里，慢煮一段好年华，同样也有生活的酸甜苦辣。
在山村，乡村烟火味虽浓，但我的极简生活却是清淡，晨钟暮鼓的禅意，左手烟火，右手清欢，一个人的孤独寂寞，红尘旅途中的无力与无奈，无人倾诉的炎凉与薄情。
我的许多田园文章都是受古人诗词的影响有感而发的。
再深入一步，在写作中考验自己，写作是帮助思考的重要手段，我每天都在思考，或景或事，或吃或喝，或鸟或人，或生活或旅游，从浅显或深刻，包含着观察、探索、思想、认知，上升到理念，感悟，哲学等。记下自己的思考，每天写一篇文章，或书写一片景，一片天，一朵云，一段清凉心事，一场喜怒哀乐……每天把这些文章发布在美篇上。
文字里的故事，大多是四季风景，风花雪月，这都是真实的，当然也少不了文学的修饰和加工，对景色的唯美提高；也有日常生活的故事，吃穿住行，这些都是真实的记录，有我对生活的体脸，对人生的思索，对社会的看法，对修行的感悟；更多的是，记录自己的一段好年华，有理想的，有遐想的，有虚构的，更多的是每日的思悟。
刚开始的时候，我在田园融入自然，除了看景和听景，我还要写四季的美好，写春天阳光沐浴中小草发芽的那份欣喜；写夏天树叶儿绿的发亮的那份清凉；写秋天秋高气爽落叶飘舞的诗意，写冬日皑皑白雪不染尘埃的纯洁。春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。
时间长了，我又借景悟人生。人生，生，容易；活，容易，生活不容易。在文字里写作和释放自己的日常生活，冬深春浅浅，寒去，春来，在风雨中奔走冷。人生的路上，年近人匆匆，人生浮沉，孤独与寂寞，冷暖自知，有甜蜜，有苦涩；有陌生，有新奇，有惊喜，有发现；有快乐，有悲伤……在文字里描写和释放，清空内心的浮躁，追寻一片简单与从容，提升自己的境界。
2.流动的风：三毛的骆驼粪，余华的自行车
三毛在撒哈拉沙漠用骆驼粪糊屋顶，旁人嫌腌臜，她在书中写道：“这粪里有沙子的粗粝、骆驼的倔强，写出的故事才有人味。”
后来《撒哈拉的故事》火遍华人圈，读者说：“字里行间能嚼出沙砾。”有一章写她和荷西去捡化石，沙漠的月光像盐巴一样撒在沙丘上——这比喻，没在帐篷里听过狼嚎的人，断然想不出来。
余华早年在海盐文化馆工作，成天蹬着自行车穿街走巷。一次访谈中，他笑着说：“医院太平间的哭声，菜市场的讨价还价，比小说更荒诞。”
一次，他撞见个老头蹲在路边啃甘蔗，甘蔗渣吐得满地开花。后来这场景被他写进《活着》这本书，成了福贵牵着老牛啃树皮的画面。您看，流动的风景最养人，蹬自行车的作家，脚底板都沾着故事的泥。
所以，陌生的环境可以打破思维定式，流动的视角最为鲜活，也最为宝贵。
写作必须要找块“风水宝地”：创作者写出爆款文的隐秘基地
我也向这些名家学习。写作的过程，也是深刻观察的过程，要从表象挖掘本质性的东西，认真的研究，冷静的思考。
因为为了写作的需要，因为写作要有好的素材，美的元素，好的感悟，我每天无时无刻都要善于发现生活中的美好，感受每一个细微的场景。无论是阳光灿烂的早晨，还是晚霞绚烂的傍晚，草绿了，花开了……美好的瞬间。就得积极地，乐观地观察身边的人和事以及社会现状。你要相信这个世界的万事万物都有它的灵魂，都有它的美。我要比别人看得更细，更全面，更深刻，才能挖掘的更深刻，站得高，看得远。在我的心里，在我的思想上，在我的笔尖上，在每一张素盏上，美的景，鲜活的动枯物，好像一朵鲜花、一颗宝石、一张照片，才有写头。
3.闭门的屋：张爱玲的黑暗，普鲁斯特的蛋糕
张爱玲写《小团圆》，非要拿毛毯把门窗堵得严严实实才肯下笔。黑黢黢的屋里，只剩下打字机的咔嗒声，让自己在黑暗里摸到记忆的褶皱和凹凸。
一天，公寓停电，她摸黑改稿，第二天发现“九莉与邵之雍分手”那段，字迹全被泪痕弄模糊了。
——黑暗带给张爱玲无穷的灵感。
陈忠实写白鹿原是在农村自家的房里。
封闭的写作环境是一种精神茧房，逼着人不断地向内心暗处、向记忆深处挖矿。
我过去有一段生活经历是苦涩与艰辛的，在尔虞我诈的工作环境里，被小人物造谣、诽谤、挖坑、告状、中伤、蹂躏、伤害…….
小人难防！小人难缠！君子斗不过小人。一声长叹，提前内退，结束了工作。
现在如何疗伤，修复自己，尤其是让心境好起来，一方面是远离是非，归园田居，融入自然。更重要的一方面是，只有在文字里，文字的世界，心情才能放飞自，可以陶醉，可以遐想，可以感悟，可以恣意妄为。
为了治愈我的情绪，我走了三步，一是到海南居住了4个月时间，每天看着大海在思考，写下了《陪你一起看大海》这本书，现在成了喜马拉雅听书的长销书；二是回到我老家中卫，在黄河边待了半年时间，写下了《河西走廊房车行》，然后又开着房车游云贵川，写下了《陪你一起房车行一书》，被许多网络平台转发，其中有一个网络平台的读者流量达到25万多人；三是到蓝田县的秀岭韩岭山村过田园生活，写了150万字的田园生活散文和日记。
这些生活方式，说不好听的是闭起门来，躲避小人，图个清静。说好听点，是寻一个风水宝地写作。
田园生活的每一年，每一季的节点，每一天都是不同的，风光不同，日子不同，故事不同，但唯有一样，文字始终是陪伴，不离不弃，只有文字，以始终不变的容颜，伴随着我，走过山居的半隐。
4.借来的景：鲁迅的百草园，马尔克斯的雨
鲁迅写《从百草园到三味书屋》，绍兴老宅的皂荚树、蟋蟀、何首乌藤，全成了刺向旧时代的匕首。他认为童年的虫鸣，比口号更锋利。后来有无聊的学者考证，百草园的蟋蟀品种有些特别，叫声短促尖锐，这倒有些像鲁迅杂文的调性，寒光闪闪，横眉冷对。
再看看马尔克斯在墨西哥城写《百年孤独》，窗外下着滂沱大雨。一次在访谈中说：这雨和马孔多的雨一样，下了一百年。后来读者发现，书中那句“雨下了四年十一个月零两天”，正是他写作时墨西哥城的真实天气。
看来，借来的景也能成为写作的灵感来源，真实的环境移植到书里，某种意义上成了一种隐喻。
5.虚造的梦：刘慈欣的星星
科幻作家刘慈欣写《三体》时，把宇宙缩成了“黑暗森林”。每次抬头看星星，他都心生些许恐惧。如今《三体》粉丝们见面打招呼都开玩笑：“小心量子纠缠！”您要是在山西阳泉的变电站工作二十年，也很可能从高压电塔里瞧见外星舰队，看来，环境憋出来的想象力，有时比火箭窜得还高。
有时候虚构空间是作家的逃生舱，现实越荒诞，想象越磅礴。
写作时是自己的人生记录。
曹操说：何以解忧，唯有杜康。
可我不善饮酒，我不理解曹操的理念，但我欣赏笛卡尔的一句话：我思故我在。我在阅读中思生人，在写作中考验自己。
人们经常说：作家是历史的记录者，我是一个小小的老百姓，大事情与我无关，我记录不了历史，我就记录自己吧！权当写日记。人生路上，在小日子烟火里，每个人都在奔忙中匆匆度过，秋去冬来，不知不觉中，曾经走过的路，经历过的春夏秋冬，在每一段光阴的故事里，都有不可磨灭的痕迹，很多的曾经都已经泛黄，浅深的记忆，令人难以忘怀。从前的故事，现在的岁月，拿起笔把它记下来。写下了岁月的斑驳，刻下了经年的轮回。
光阴荏苒，弹指之间，不论是相逢何必曾相识的诗意，还是离别的车站，别离的伤怀，都成了往昔的故事。生活不是选择，而是热爱，心如草木，向阳而生，把美好写进生活里，我们的日子都会闪闪发光。
写作是一个不断超越自己的升华，不断的学习、读书、写作。我相信，勤奋是成功的催化剂。没有人能轻松取得成功，只有通过辛勤的努力和付出才能实现自己的目标。每一个清晨，当太阳的第一缕阳光洒在大地上，我会从梦中醒来，感受田园风光，挖掘生活中每一个感动人的细节，让上生命的脉动年轻，拿起笔来记录，记录着这些句子，记录着草木、节气、风光、时光游走的点点滴滴。
写作让我不敢放纵，不能懈怠和放松自己，写作让我变得越来越自律。为文字而追梦的人，丢却了粉妆霓裳，我用最简单的生活方式通过每一天，但我却以虔诚的心态崇拜文字，于文字中寻一份灵魂的安逸，以干净的灵魂去面对世界，只留下灵魂最美的清颜，写有灵魂的文章，写积极上进的文章，抵达一个光明的理想。
我以笔名“沙枣树”或“沙枣树林”编著41本书，已纸制出版发行21本书，在网上平台发布20本书。
书名如下：
一，长篇小说类：
1，《地平线上的足迹》（网络名《勘探之歌》）已书面出版并网发
2，《沙枣树开花》已书面出版并网发
3，《左边是太阳，右边是月亮》（网络名《拴柱的意外》）已书面出版并网发
4，《煤殇》上下二册，已书面出版并网发
5，《人殇》》上下二册，已书面出版并网发
6，《商殇》
7，《勘探姑娘高高升》
8，《沙河湾往事》
9，《沙河湾匪事》
10，《沙河湾风云》
二，游记类：
11，《陪你一起看大海》已书面出版并网发
12，《陪你一起登秦岭》已书面出版并网发
13，《陪你一起房车行》已书面出版并网发
14，《陪你一起忆乡愁》已书面出版并网发
15，《陪你一起游草原》已书面出版并网发
16，《陪你一起上高原》已书面出版并网发
17，《陪你一起赏樱花》网发
三，田园生活散文类：
18，《陪你一起田园居》已书面出版并网发
19，《陪你一起归乡村》已书面出版并网发
20，《陪你一起隐于野》己网发
21_24，《归园田居日记》（春）（夏）（秋）（冬）四本书（这本书在网上的名称是《山村隐居日记》）已书面出版并网发
25，《陪你一起度寒冬》
26，《陪你一起舞秋风》
27，《陪你一起隐于市》网发
28，《陪你一起品况味》
29，《开着房车游周边》
30，，《河西走廊房车行》
31，《陪你一起悟人性》
32，《陪你一起谈人生》
四，法律类：
33，《法务管理学》己书面出版
34，《企业法务大趋势》己书面出版
35，《项目管理法律风险防控》己书面出版
36，《经济纠纷案例选编》
37，《资源行业特殊案例选编》
38，《民营企业法律风险防控指南》
39，《资源行业的垄断与竞争平衡》